北美新片,拍得一点也不
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“There could be nothing so important as a book can be.”——美国出版史上的传奇编辑:麦克斯威尔·柏金斯。

首先,《天才捕手》是又一部可以归入到中文片名翻译不准确的电影行列,其原文只是一个Genius(天才)。这样的片名倒是比较符合原著传记的名字《Max Perkins: Editor of Genius》,中文书已经引进出版,名字叫《天才的编辑:麦克斯·珀金斯与一个文学时代》。

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电影中的这个“天才”其实有双向意思,既是指编辑眼中的天才作家,也是指天才作家眼中的天才编辑(妮可·基德曼的角色就透露了这一点)。而内地的这个中文片名,无视作家眼中的天才编辑的一面,等于抹去了创作者的良苦用心。再看香港、台湾分别将片名翻译“笔羁天才”“天才柏金斯”,你就会发现,翻译“天才”还真是各有理解。

这部《Genius》中文译名《天才捕手》,先不说有些雷同《心灵捕手》的感觉,影片海报的无论是柏林影展版、法国版还是美国版,无一例外的是出版界的巨匠编辑:麦克斯威尔·柏金斯与上个世纪早期美国作家:托马斯·沃尔夫,两人并肩走在曼哈顿破旧的大街上,抑或是两人的关系映射,执着的托马斯·沃尔夫,以及双目直视他的编辑麦克斯威尔·柏金斯。英文片名:《Genius》,在我看来,是两位的一个统称,没有偏重。这部影片虽然侧重讲述了编辑的传记故事,但是其实,故事涵盖了数个文学天才一起共事的关系,其中还包括了:弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德(《了不起的盖茨比》作者),以及欧内斯特·米勒尔·海明威。

好吧,大概内地的引进片商选择这个带着奇幻电影色彩的片名,也有吸引更多的路人观众的用意吧。一来,这部电影引进太晚,比北美晚了大半年;二来,电影是偏小众的传记片,传主不为普通观众熟悉,讲述的又是相对冷门的文学史上著名作家与著名编剧交往的一段故事,营销格外不占优势。即便是在北美,普通观众也并不买账,其票房只有区区136万美元。

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也许选择这个电影,主创们就没有打算在商业成绩上有多大的诉求。因为三大主演科林·费尔斯、裘德·洛、妮可·基德曼虽然大牌,但并非那种自带票房效应的商业大片明星。

即便这部电影的评分偏低,在年初的柏林电影节也没有引起热点性的话题,但是依然有发行商买来了北美的发行权,并且在暑期前进行了小范围的上映。相信拥有文字情结的人,都会想去影院感受一下这段传奇般的人物故事。影片结束后,更是有很多观众迟迟不愿离开座位,似乎在等待着一些真人历史照片出现在滚动字幕的间隙。这个有着棕色系海报的影片,故事是丰满的,结局是沉重的,影片用104分钟掏空了每个观众的心。当大师的时代已经过去,再无第二位托马斯·沃尔夫,也不再见麦克斯威尔·柏金斯那样的伟大编辑。我们只剩下了他们留下的最宝贵的《天使,望故乡》《时间与河流》等著作。

电影本身也非常挑观众,如果不是熟悉美国文学的人,肯定不理解片中展现一排排菲茨杰拉德、海明威、托马斯·沃尔夫的经典小说的用意,观看这部电影可能会觉得十分无聊。熟悉美国文学的人,在银幕上看到那三位文学史上鼎鼎大名的作家,听到科林·费尔斯、裘德·洛朗诵那些托马斯·沃尔夫的名作《天使望故乡》等小说中的段落,也许会觉得振奋。

到底是无数知名作者,造就了神话一样的编辑,还是慧眼的编辑一手发掘了这些文坛巨匠。麦克斯威尔·柏金斯给我们的回答是肯定的,他不断告诉人们:“作品是属于作者的。”,“编辑没有创造任何事物。”。柏金斯倾其一生,对于作者的职业生涯,给予最真诚的支持和鼓励,作为图书编辑、心理分析、恋爱建议、婚姻顾问、职业管理、财务借贷等等。他堪称是作者的“忠实伴侣”,从不会情绪化的对待他们,而是不断的去解决那些,妨碍作者创作的,生活中的一切麻烦事。影片的开篇,在柏金斯看到托马斯·沃尔夫的作品前,他还在帮助妻子病倒、陷入财务危机的菲茨杰拉德解决收入问题。在完成了一天的批阅之后,他疲倦的拿起了同事丢给他的,托马斯·沃尔夫《天使,望故乡》的初稿。结果,一头读进去,就没有停下来。从最后一班火车回家,到第二天早班火车返回办公室,麦克斯威尔·柏金斯知道,他又遇到了一位“天才作者”。

只是,即便是有这些文学“天才”和作品的出现,也无法给电影带来太多的“天才”闪光点。整体上来说,这部电影一点也不“天才”,而是平庸得很。导演是第一次导演的电影,中规中矩可以理解,虽然他因为同性恋身份,对两位男主角关系的处理有些被男同的倾向,引得片中的妮可·基德曼不停争风吃醋。

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编剧可是老资历,但这次的本子甚至连中规中矩的水平也达不到,甚至有篡改原著的嫌疑。原著中天才编辑发掘、培育天才作家的经历,似乎演变成了庸俗的“三角恋”“成长故事”,原著中菲茨杰拉德、海明威、托马斯·沃尔夫都是重要的人物,电影中更为大众所知的菲茨杰拉德、海明威的戏份只有一点点,不仅《了不起的盖茨比》《太阳照常升起》等名著诞生的始末全然不见,菲茨杰拉德、海明威的创作生涯也被隐藏起来,唯独剩下沃尔夫挑大梁,使得电影对“天才”的展现比较局限,无法反映出原著大气的历史格局。

英国导演:迈克尔·格兰达吉是知名的话剧导演,他做过演员,但是他说这个故事使得他想要拿起导筒。于是他联手两度奥斯最佳编剧提名作者:约翰·洛根(《角斗士》、《飞行家》编剧),拍摄了这部《Genius》。影片的制作被评价为中规中矩,更多的焦点围绕在三位主要演员身上:妮可·基德曼、 科林·费尔斯、以及裘德·洛 。真人传记固然难不倒几位大牌演员,这也都不是他们第一次出演真人传记影片,《王国的演讲》《摩洛哥王妃》在前,裘德·洛更是在1997年的《王尔德》里饰演过一次英国作家,这次与妮可·基德曼在2003年的《冷山》之后再度合作,更是令影片中,很多激情戏的部分,颇有看头。

在这样的严重限制之下,即便科林·费尔斯、裘德·洛、妮可·基德曼这样的实力派坐镇,表演也没办法不中规中矩了。

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电影的选角,似乎也是有问题的,两大男主角都是美国人,科林·费尔斯、裘德·洛都是纯正的英国演员,裘德·洛在努力地模仿原型的美国南方口音,而科林叔似乎仍然是一口英伦腔,容易让人出戏。

科林·费尔斯饰演的这位,传说中,从不脱下自己的帽子的编辑:麦克斯威尔·柏金斯,会令你分分钟入戏。你会一下就被这个在几尺见方的办公室里,背后罗列着一本本不朽著作的编辑,每日在这里不厌其烦的一句一句批阅文本的编辑,肃然起敬。这位编辑的沉稳和电影开篇的基调一致,缓慢的列车载着柏金斯回家,而他开始了与托马斯·沃尔夫文字的第一次“相遇”。而影片用车窗外的空景,结合托马斯·沃尔夫文字的力量,以旁白的声音贯穿柏金斯的阅读过程,也让观众体会到了这位作家的深沉气魄,同时感受到了编辑柏金斯那颗,同样被震撼的心。

奥门威尼斯网址 ,有人曾说,电影是现代人的长篇小说,那么《天才捕手》这篇长篇小说真的毫不出彩,只能附菲茨杰拉德、海明威、沃尔夫等人的骥尾而行。

随着托马斯·沃尔夫第一次走进柏金斯的办公室,故事开始了一段,不羁天才与卓越编辑的友谊与交锋。他们的友谊建立在相互的认同与赏识,他们的交锋针对于作品的删减与修改。影片大量的通过两人的对手戏,表现他们在办公室、酒馆、车站,不断的修改调整每一个段落,从繁复的形容词语,到一句简单的表达。什么是最佳的“度”由编辑来建议,而最终要表达什么,依然遵循作者的初衷,这个劝服与拿捏的过程,极其微妙,既不能否定作者的创作,也不能过多影响作者的表达。

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